半岛全媒体记者 王悦

历时9年创作、黄金班底打造、众星云集的古装悬疑探案剧《大唐狄公案》在优酷开播以来，掀起了追剧热潮。全剧以单元案件布局谋篇，九大奇案彼此独立又与主线呼应，呈现出“强推理、强逻辑、强现实”的悬疑感，老中青三代实力演员的演技大赏，精致的服化道，让该剧成为春节档中最硬“电子年货”之一。近日，剧集总导演李云亮、总编剧京榆以及美术指导赵海分别接受了半岛全媒体记者的采访，揭秘了创作幕后。

总导演:

时间、地域跨度之大尚属首次

《大唐狄公案》从剧本创作到拍摄完成，整个制作周期长达9年，累计3万多名台前幕后的演职人员参与其中。“《大唐狄公案》原著的作者是荷兰外交官高罗佩，虽然他是从一个外国人的角度去写，但我们看到了他对中国的理解，包括对风俗、历史、传奇色彩等等。”总导演李云亮透露，“剧集整体创作都很靠近原著，在已有的基本框架上，以单元剧的形式呈现，但在改编的时候我们丰富了很多内容。在以往狄仁杰相关作品中没有出现的是，故事时间跨度较大，讲述了狄仁杰从进京入仕开始到告老还乡结束，从青年到老年的故事；地域跨度较大，历史上狄仁杰在东南西北都曾担任过县令一职，在剧中北方选择了长安，东方选择了蓬莱，其次狄仁杰还走遍了西域沙漠，广州、洛阳等地。一边游历一边探案，这可能也是电视剧里边不多见的。”

全剧包含九大单元奇案，高密度的信息量自带“倍速”效果，悬念迭起、反转不断。

李云亮解读道，“凤印案”是狄仁杰的缘起篇，从这个案件开始，狄仁杰开始出仕，而且做了一个政治抉择，踏上了侦探之路。这与他最后能成为宰相有着直接的因果关系。“漆屏案”是一个比较活色生香的案子，跟人心与爱情观有关。狄仁杰并不是一个很通风月的人，通过这个案件给他带来了新的领会。“黄金案”拍摄时间最长，整个故事发生在一艘海船上，采用了本格推理中完全封闭的暴风雪山庄破案模式，在视觉层面呈现出了奇观效果。“雨师传说”是一个比较风格化的案件，不仅带有诡魅的色彩，也讲述了一段凄美的爱情。“红亭子”是狄仁杰初到兰坊的第一案，在这个法度已经完全废弛的边陲地区，他决定竖起一杆法治的大旗，重塑法律。“沙漠追凶案”里狄仁杰深陷不同法律思维的斗争之中，最终将尊崇律法这件事情推到极致。“空葫芦”是狄仁杰与黑帮势力的斗争，更是狄仁杰对内心的寻找，他在寻找答案的过程中，慢慢地拨开心中的迷雾。“云雀啁啾案”是最残忍的故事，背后隐藏着巨大的人情秘密，狄仁杰经历此次波折后陷入了一个自己的心灵黑夜。“朝云书馆”中狄仁杰最终获得了解脱与收获。

总编剧:

八年磨一剑展现挑战命运的狄仁杰

从小说到影视剧的改编谈及最大的挑战，总编剧京榆坦言，“首先其体量，因为高罗佩先生的这部小说并不是一蹴而就的，里面的案件包罗万象，长短、风格各异。所以在改编的时候，第一个工作就是把所有的案件进行梳理、合并，然后挑选，在改编的同时保留了案件的丰富性。其次是表现形式上，对高罗佩先生原著的精神传承。高罗佩先生的这部作品，其伟大性在于它是第一部用现代西方侦探视角写中国古典故事的作品，原著中狄仁杰是一个法官，他非常守法，这是在改编过程中加以继承和放大的重点。剧中的狄仁杰不仅是一个聪明的侦探，同时他还是一个依法办事、非常有原则、信奉法律的执政官。”

回顾8年的心路历程，总编剧京榆告诉记者，作品主要分了三个阶段，“创作中最先做的是对于原著元素进行继承、改动与整合。剧中讲述了主人公狄仁杰游历中国发生的事，牵扯到了历史地理方面的各种细节，要把这部分做扎实。此外，案件的写作，这是一个技术需求比较高的过程，编剧团队经过两三年时间最终完成了案件的撰写。最后是导演真正介入后，根据主创团队对影像化上的要求，又进行了一次调整。”

她补充说道，“单元剧对于编剧来说最大的难处是如何做到形散而神不散。虽然说主人公和他的破案团队是不变的，但是每一集的反派、每一集所表达的内容，都是不一样的，所以怎么样才能更有机地结合起来是一个难点。对于难点的破解方式，一方面是主线的设置，使单元故事的发展跟主人公的成长命运息息相关，一方面是狄仁杰这个人物强大的信仰，是贯穿所有单元的一个重要线索。”

对于主人公狄仁杰的刻画，京榆表示，“狄仁杰是所有中国人都家喻户晓的人物，他的形象一直是一个睿智的、正面的官员的形象。但是至于他的性格到底是怎么样的，其实没有人知道。宋朝古画《风雨归舟图》中所表达的精神内核展现了剧中狄公的人物性格。图中有一个艄公在划小舟，顶着风逆流而上。剧中的狄公是一个无所畏惧的人，他不畏强权，不畏鬼神，甚至不畏命运。他很坚定，他坚信律法，他是一个有信仰的理想主义者。剧中有一句台词比较精准地描述了他的个性:狄仁杰是一个喜欢挑战自己命运的人。”

“借用高罗佩先生在黄金案开头的定场词，精炼后可以概括为八个字:人世无常，义理永存。这是原著的精髓，也是改编的基础，更是这部剧的底色。”总编剧京榆如是说。

美术指导:

6000多平方米1:1还原海船奇观

《大唐狄公案》将东方审美贯穿拍摄全程，配色古朴，运镜讲究。全剧追随狄仁杰脚步，辗转长安、蓬莱、兰坊等多个大唐地域，展现了沙漠、海岛、中原、雪域的自然风光，又有街巷、市井、宫廷、江湖的烟火人文，以多元场景还原原作中的丰沛意境。

其中“黄金案”“朝云观”“雨师案”三个单元场景令观众印象尤为深刻。美术指导赵海揭秘了幕后，“黄金案的故事主要发生在蓬莱，有码头、海船等元素。其中码头是在一块空地、几个石头牌坊的基础上，我们用CG视效相结合完成的。有一场往下推海灯船灯的场景，都是在陆地上实现，最后加入水的特效完成的。海船是在6000多平方米的空间里1:1还原，这在电视剧领域可以说是前所未有。为了达到最终效果，我们也请了另外的物理特效团队、国内著名摄影师杨涛来加持拍摄，在拍摄过程中我也提供了很多想法和资源。”

对于“朝云观”和“雨师案”的场景，美术指导赵海表示，“它表面上就是一个寺庙，实际上有一个地宫，我们采用了舞台的方法表现出该地宫阴森恐怖的特点，具有象征性意义的泥雕雕塑在泥墙里面挣扎着出不来的场景，很有视觉冲击力。另外，在这一场景中还面临了雪景制作的挑战。由于当时整个场景是在横店拍摄的，根本见不到雪，而雪景的呈现对于体现该剧中的南北跨度十分重要，最后的解决方式是用白英沙铺设成很厚的雪层，配合纸浆和下雪器完成了雪景的制作。‘雨师案’带有非真实的色彩，首先，雨师的谯楼没有经过加工，是直接在实地搭建的四层楼。另外，故事中出现的那只鸟其实很有冲击力，它庞大而好看，是一只具有象征性的鸟，起到了加深观众印象的作用，也强化了一段比较凄美的爱情故事本身的含义。”