本文作者是撰稿人@罗汉果 欲借光影窥天地

最近两年，“哥总”哥斯拉可谓是最忙的怪兽大咖。

去年底，苹果出品的剧集《帝王计划：怪兽遗产》方才唱罢，传奇影业的“怪兽电影宇宙”新作《哥斯拉大战金刚2》也正在热映；

而当下，最为哥斯拉粉丝期待的IP新作，无疑是从去年火到今年的东宝版《哥斯拉-1.0》。

该片目前已上线流媒体

该片在IMDb网站上评分8.1，烂番茄新鲜度更是高达惊人的98%，俘获了一大批海外专业影评人。

不少业界大导，都对本片大加赞赏。

2014年版《哥斯拉》导演加里斯·爱德华斯直接表示“很是嫉妒”，并认为这才是哥斯拉电影应有的样子；《环太平洋》导演“陀螺”将其称之为“奇迹”。

斯皮尔伯格在邂逅《哥斯拉-1.0》的导演山崎贵（《寄生兽》《永远的0》）后说道，自己虽然在家里看过一次，但他忍不住在IMAX和杜比全景声影院又看了一遍；

诺兰也对本片盛赞不已，认为它是对《奥本海默》最恰当的呼应（关于二战、核爆）。

盛誉之下，《哥斯拉-1.0》也在今年的奥斯卡金像奖上击败《银河护卫队3》《碟中谍7》等投资上亿美金的大片夺得最佳视觉效果奖，成为影史上唯一获得此类奖项的非英语电影。

在视效工业领先全球的好莱坞，一部成本并不高的日本怪兽电影能异军突起，实在难得。

考虑到本片的预算在1500万美元以内，且负责特效的团队只有35人，在短短8个月的时间里，竟然制作出一部业界公认的佳作，更是令人惊叹不已。

作为“哥斯拉”诞生70周年的纪念之作，《哥斯拉-1.0》不管是在故事背景上，还是动作场面上，都可以视为对1954年首部《哥斯拉》的致敬。

影片故事背景设定在1945年到1947年间，让哥斯拉的出现刚好与战后日本的重建过程相重叠。

男主角敷岛浩一（神木隆之介 饰）是二战末期日本神风特攻队（泯灭人性的自杀式攻击）的逃兵，也是最早知道哥斯拉存在的一批人。他目睹了哥斯拉夺去战友们的生命却无能为力，随后患上战后应激创伤综合症，整日活在噩梦之中。

日本投降、二战结束后，敷岛浩一和偶然相识的女孩典子以及一名孤儿在东京组成家庭，艰难度日。

为了讨生活赚钱，敷岛不得不经常出海，干着清除鱼雷的危险工作。

在此过程中，敷岛和同伴在海上再次遇到了哥斯拉的袭击。

死里逃生后，等待他们的将是更加晦暗的未来，因为，恐怖巨大的哥斯拉将登陆东京湾，给刚刚恢复重建的城市带来不亚于核弹的又一轮毁灭打击......

东京升起的蘑菇云

整部电影的故事大体分为两条线索，一个是政府、军民组织起来，想方设法地打败哥斯拉；另一条是敷岛如何从战后应激创伤综合症走出，并在渡边美波饰演的典子的治愈下，重拾生活勇气。

总的来说，本片剧情和庵野秀明执导的《新哥斯拉》相比，格局小了很多，而且也过于温情（豆瓣评分目前6.6）。

影片对普通人的遭遇、对战争创伤着墨很多，但最大的看点还是哥斯拉四次登场时的大场面，尤其是对看过1954年首部《哥斯拉》的影迷来说惊喜很多。

就拿哥斯拉大闹东京的桥段来说，就有不少致敬的名场面。

比如哥斯拉在铁路边横冲直撞，一嘴叼着火车车厢；或是一帮孤勇的记者舍命报道，最终从大厦的天台顷刻掉落，都在1954版《哥斯拉》里有过相似的情节。

60年后的视效工业突飞猛进，山崎贵率领的团队这次做出了更逼真、更震撼的灾难场面。

不管是典子从火车车厢掉落到护城河中，还是记者因大厦天台的断裂而坠落，都让人如临现场。

而最让人印象深刻的名场面，还得是哥斯拉被激怒后发出的原子吐息。

即便影迷们早已司空见惯，但《哥斯拉-1.0》中的场面依旧震撼，创意十足。

只见从尾部沿着脊椎一直到脖颈，每一截剑刺都发出“啪啪”声，相继拱起，并透出耀眼的蓝光。等蓄能完成后，一道迅猛无比的原子吐息，直接在远方炸出一片巨大无比的蘑菇云。

这般毁天灭地的辐射冲击波，绝对算是这几年科幻片中的经典了。

据说，单是对哥斯拉形象的构思，就耗费了山崎贵的大量心思。他既不想让片中的哥斯拉太过巨兽感，也不愿和早期的特摄片一样，走僵硬的皮套老路。

山崎贵更想展现哥斯拉超凡脱俗的神性，一种凌驾于万物的存在。

所以我们会看到，本片里的哥斯拉，细节清晰无比，神态庄严肃穆，且行动迟缓，这些都和山崎贵的考究有关。

而高潮部分的“海神作战计划”，似乎也是对首部《哥斯拉》里芹泽博士的“氧气破坏者”进行致敬。

总的来说，《哥斯拉-1.0》在剧情层面缺憾不少，不管是和首部《哥斯拉》的“反核”主题相比，还是和《新哥斯拉》对日本政府的讽刺相比，都显得力道不足，但哥斯拉每每出场都足够震撼，特效场面十分精彩。

或许，这也是本片为何在海内外票房上表现不俗的原因。

据统计，《哥斯拉-1.0》不仅在日本本土拿到4800万美元票房，成为去年日本真人电影票房第一名，同样也超越了《新哥斯拉》，成为哥斯拉系列票房最高的影片。

与此同时，它也在北美拿到5600万美元的票房，成为在美国上映的票房最高的日本电影。

而对于东宝电影公司来说，《哥斯拉-1.0》的意义无疑更为重大。

哥斯拉早已是举世闻名的IP，从首部《哥斯拉》的严肃科幻，到昭和年代大批量的衍生娱乐作品，从皮套特摄到电脑CG......就连哥斯拉的立场都180度大转弯，从一开始的人类公敌，到后来加冕为守护地球的王者。

但对于国内观众而言，真正大规模地了解哥斯拉，还得从传奇影业的“怪兽电影宇宙”说起。

2014年的《哥斯拉》，通过哥斯拉和穆托之间的暗黑对决，让不少新一代的观众首次邂逅哥斯拉。

随后的《哥斯拉2:怪兽之王》和两部《哥斯拉大战金刚》，更是将“哥总”的地位夯实，稳坐怪兽电影宇宙一哥宝座。

但若问起哥斯拉的正宗在哪儿？毫无疑问，仍得是老东家东宝电影公司。

可以说，庵野秀明2016年的《新哥斯拉》和此次山崎贵的《哥斯拉-1.0》，在时隔十年后重新拉开了日式哥斯拉的续拍帷幕。

从商业角度考虑，《哥斯拉-1.0》无论是在票房回报率上，或是全球影响力上，显然又全方面超越了《新哥斯拉》，成为东宝目前炽手可热的香饽饽，自家的IP终于再次具备市场潜力。

导演山崎贵也表示，自己当然有兴趣执导下一部，不过他更希望续集能延续《哥斯拉-1.0》中几位人类主角的故事，聚焦他们接下来的人生际遇。

而向来善变的东宝公司能否开绿灯通过？或者有其他新的计划？就让我们拭目以待。

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